一、什么叫叶子
今天讲书法形制的最后一个，册页。册页的“页”，以前是用“叶”字。“叶”原指植物叶子，段玉裁说：“凡物之薄者，皆得以叶名”。“页”本意是人的头，因为发音和“叶”相同而通用。凡小张的书法作品，都可以称之为叶子。
我们讲过的尺牍，都是小张的，属于叶子。
团扇、折扇，也是叶子。
还有便条，也属于叶子，等于一封简单的信，往往只有寥寥数字。如王献之《鸭头丸帖》，两行十五字：“鸭头丸故不佳，明当必集，当与君相见。”
又如怀素《苦笋帖》，也是一张便条，连签名计在内只有十四个字：“苦笋及茗异常佳，乃可径来。怀素上。”这是很小的一张纸，高25厘米，宽12厘米。
又如诗稿，有些涂涂改改的初稿，有些是誊清稿。
这是吴昌硕手抄的药方，因为是大师的手迹，所以也被人收集起来，当然也属于叶子。以前好多中医师的书法很漂亮，所以有人专门收集这些药方，不但医学价值很高，而且有艺术价值。
【浅沙平有路，流水慢无声。】
书写在一尺左右正方形的纸或绢上，称为斗方。这是绍兴九年宋高宗一件作品。民间过春节在大门上贴一个“福”字，那也是斗方。
叶子可能很小，如名帖。清末流行魏碑体，所以名帖用魏碑很多。有时候还在名帖上写几句话，等于把名帖当信纸用了。
名帖的背面也可以写，名帖也有人收集的。
这个比较特别，点菜时写下的菜单。
《西泠印社百年社藏精品》有这么一张吴昌硕的点菜单。很有趣，给我们知道他当年吃点什么。有些菜，不过几十年，已经不知道是什么了。
这是张大千点菜的手迹，所说是一个餐厅老板收集的。看下来他吃的东西很油。
如果你收集各种叶子，就会遇到一个问题，看样把它们整理一下，如何装裱和保护呢？
唐太宗是王羲之迷，当时在全国范围征求王羲之手迹。张彦远《法书要录》卷十《右军书记》说：“太宗皇帝购求二王书，大王书有三千纸，率以一丈二尽为卷，取其书迹及言语以类，相从缀成卷。”这三千纸大多数是尺牍，鉴定之后分类，装裱为手卷。唐太宗的手卷我们看不到了。33课过介绍过南宋四个皇帝的御笔手卷。
我跟各位说过，手卷有集合作品的功能。宋高宗、孝宗、光宗都是团扇，宁宗是一件斗方。有学者认为第三、第四应为宋理宗作品，这里不讨论。四件作品都很小，但前面加了引首，后面有拖尾。每件作品后白色纸张，是清代翁方纲写的说明，这四个说明也是叶子。
这是宋四家苏黄米蔡手卷，每人一封信，装裱为一个手卷，十分珍贵。
多件尺牍装裱为手卷，就保存而言功效很大，但手卷有一个缺点，就是翻阅不便。你要看后面那个作品，要打开翻卷很久。如果装裱业册页，那等于一本书，翻阅就方便多了。
二、册页的各类
册页怎样做呢？有几种方式。
2.1.散页装
所谓散页，指册页每一张都是独立的，分散的。独立的叶子要装裱起来，方法和镜片类似。❶先在作品背面小托，❷加上助条；❸然后正面加一个圈档，❹最后覆背。因为作品尺寸小，所以圈档尽量用挖裱，减少接缝。覆背纸要多加几层，这样整张散页就厚实点。
散页薄了容易弯折，《装潢志》说：“册以厚实为胜，大者纸十层，小者亦必六七层。”上一堂课讲过，扇面正反共计都要六层。现在市面上四层的扇面太薄，软软的没有刚性。册页的叶子古人是看尺寸大小来决定要几层的。尺寸大的要十层，小的也要六七层才好。干后要如木板那样平直，行话称为“开板”。
册页可以包容各种形制的作品，如尺牍。这是米芾《来戏帖》，经过装裱了。
又如扇面，折扇用久了折缝容易裂开，这时候可以把扇面拆下来，装裱成册页。如这文震孟的扇面，他是文征明的曾孙。这把折扇中间折缝受损，裱成册页就可以长久保存。
很多团扇是绢地的，时间一长就会变色或开裂。像这样的扇面不要丢掉，拆下来装裱为散页就可以。
你看这张任伯年的团扇，右下方碎裂很严重，装裱起来，后面托上了底纸，这艺术品寿命就延长了。
同样大小的散页，通常要做一个盒套，归在一起。盒套内里是厚纸板，外面是布面，也可以用旧锦。不用绫绢，绫绢容易起笔。
讲究的也可以用木盒，檀香木、楠木、樟木，不生虫。收起来好像一个以前的书包，并且有绳带绑住。所谓直式，指左右打开。
如果是前后打开，称为横式盒套。
上面盖子掀起来后，还有盖板。盖板通常分为三块，这是平口式。盖板掀起来的样子。
盖板的设计花样很多，这是月牙式。
这是云头式。你去装裱时，可以要求师傅出示种各好式样，挑一个自己喜欢的。
简言之：
散页式优点是可以拿出一张直接悬挂。
散页式缺点是没有次序。
即使排出次序，也容易搞乱
2.2.蝴蝶装
有些叶子尺寸小，这时一页就分为左右两边，对折。请注意，这一左一右，外国人认为是两页。我们中国人还是把它当作一页的。中国式翻书是从左向右翻，西式则相反。右面为主，放画心，也就是作品。左面称为“对题”，通常是题跋等。
举例来说，这是明代一本书画册页。画心出手陆治之手，对题是蔡羽。
著名的王羲之《快雪时晴帖》，也是册页。画心那是王羲之一封信，对题是赵孟頫。圈了档上密密麻麻写了很多，那是乾隆手笔。
有同学问过我，册页一开中分左右，究竟画放在左边，还是放在右边？这要看什么为主了，右边是一页之主，左边是对题。但像这一件，乾隆诗、焦秉贞画，那就倒过来了。乾隆放在主，这是身份决定的。
整张的作品，如果比较宽也会对折。如米芾《知府帖》尺牍，中间有明显的折缝。对缝最好不要在字迹上，以免损坏。
一讲到叶子对折，这马上涉及到折法了。一种折叠法，是字迹在外，折缝在最外边。
另一种折叠法，是字迹往里在折，这时候字迹在内，折缝在内里最深处。
折缝在外，容易磨损。拿折扇为例，你看这旧扇面，使用了不少时间。蓝箭头所指的，是在外的折缝；红箭头所指的，是在内的折缝。在外的磨损程度远比在内的厉害。
册页要避免磨损字迹，所以采用字迹在内的折法。字迹在内往里折，看起来好像蝴蝶张开两个翅膀。这样一个一个蝴蝶翅膀连起来，再加上封面封底，成为一本册页，称为蝴蝶装。
蝴蝶装是保护作品的一种好方式，它的外接缝即使磨损了，和作品没有关系。
这是装裱好的蝴蝶装册页。注意叶子连接处，是两个叶子背面粘住。所以整本蝴蝶装册页不能全部拉平。你把这本册页全部摊开，那就有一个一个小山峰。
2.3.经折装
经折装的历史比蝴蝶装更早，来之于抄经。经文往往很长，抄在一长条纸上折起来，便于携带，翻阅方便，形成了经折装。经折装是可以拉平的，它本来就是一长条纸。
清朝奏折就是经折装。这是光绪二十五年十月十七日（1899年11月19日）督办电政大臣盛宣怀奏请开办“德律风”，“德律风”就是电话。
如果不是用一长条纸，而是用对折的叶子，连接起来也可以装裱为经折装册页。办法是第一张正，第二张反，第三张又是正，第四张反，这样顺势下去，就连接为一本册页了。
正反两张叶子连接，不是页面上全部涂满浆糊。而是只在接缝处涂两条，甚至点几点。我图中用两条灰色线表示涂了浆糊的地方。这样粘住就可以了，叶子中间无须涂，是空的。边实中空，将来如果要拆换叶子，比较容易。
拆开叶子的方法，是用尺伸入两页之间，轻轻地左右拉动，就可以拆开了。即使纸张有点损伤，那只是背面，问题不大。
在市面上买做好的册页，直接写在上面。万一写坏了怎么办？你光是拆掉一片叶子是不行的，因为剩一的A和B两页都在背后，不能连接。你要买一本同样的册页，拆下正而一页，替换上去。
万一你买不到同样的册页，那只好背后也拆掉一页。你看图上，把B页也拆掉，余下A和C一正一反就可以连住了。但如果背面B页上已经有其他人的作品，那就呜呼哀哉了。也就是说，整本册页如果每人一页，正反都有，先写比较容易，越后越不能错。有些贼偷册页中的重要作品，也是用这方法，前后各拆掉一页。
2.4.推篷装
刚才都是左右丢的，如果是前后翻动的册页，这推篷装，常用于横幅画心。
推蓬装页面的结构，是以下面为主；上面是对题，中间折缝称为分心。册页就简单的讲这些。
如果觉得《黄简讲书法：438册页》对你有帮助，请点赞、收藏，并留下你的观点哦！
