有个笑话S，世界上有三本最薄的书，其中就有壹本是《德G笑话集》。在此之前，我也从来没看过什么搞笑的德G片，不过这电视剧颠覆了我现有的知识T系，德G人T搞了。
看了第壹集一开始NZ角到处找东X那B分，我就知道这是我的菜。NZ角很漂亮，绝对不是一般意义上的屌S，金发美N一枚啊！尤其让我J动的就是那壹双大直T，T漂亮了~当她端坐在椅子上的时候，你会从心里感觉她是N神，但是当她动起来的时候，你会后悔之前的判断，你甚至都会扇自己，这叫哪门子N神啊。
这电视剧有个很神奇的地方，就是剧Q并不是连贯的，有种平行时空的感觉，NZ角一会单身，一会照顾自己的婴儿baby，有时候孩子又很大，十几岁的样子，同一个N人壹会是她朋友，一会儿是同事。这种奇幻的感觉我还是第一次T会到。
有个搞笑的地方我印象很深，就是她一脚把车后座的孩子踢飞了。。。她却毫无感觉。。。
前五集我和一妹子一起又看了遍，嘿嘿，这种东X就该和妹子一起看啊，因为你除了看剧还可以看她的表Q！
自从《生活大爆Z》不那么搞笑了之后我就好久没乐得这么开心了，跪求第二季吼吼！！！
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影片一开T，先交D出这个人物的X格。一群村M各有S忙，喜怒哀乐，上Y各自的生活。唯独这个叫做“树”的人物，看似被包围在壹片生活里，实际上总不能够进R状态。爲什麽呢？影片接着Y，借树先生的独白，我才明白过来，哦，他是有Y影的。父亲误S了树先生的哥哥，这在树先生是难以接受始终无F释怀的事Q。但是呢，接下来再Y，我们发现，哦，原来树先生还有壹个弟弟。在三个兄弟中，他排行老二，既是哥哥的弟弟，又是弟弟的哥哥。哥哥承受了来自血缘的伤害，而树先生本身也作为弟弟的哥哥，也承受了来自血缘，即他的弟弟的伤害（树先生结婚的前一Y，树先生的弟弟将树先生打伤）。这样，来看“树先生”这个名字的含义，“树”在中G也有家Z的象征。树先生的父亲，树先生的哥哥，树先生自己，树先生的弟弟，无不包含在“树”这一庞大的T系之中，互相影响，互相关联，谁也逃T不了。从这个角D上来看，不知道导Y是不是在表明一个传T的中G式的立场。
我觉得，树先生不是一个人物，D表了壹种M运。个T与家ZT离不开的M运和自我灵魂的桎梏的M运。怎么个桎梏F呢？受到父亲失手S死哥哥的Y影的影响，树先生的X格是敏感的，始终不在状态的得过且过的，甚至有点唯唯诺诺的（在别人的婚礼上给二猪下跪）。这样的X格，不知道是不是与他本身始终不知道如何进R生活的=状态有关。后来遇到X梅，X梅的出现暂且给了他进R生活状态的帮助，X梅似乎也是懂他的。但是这种懂，又不是完全懂（X梅不会S话，X梅理解不了树先生最终离开）。树先生身边围绕着各S人物，有假斯文的陈艺馨，有地痞流氓式T图金钱的二猪，有圆滑的村长……这些人，都会S话，唯独X梅，是安静的，却是在最初能够给于树先生抗争M运的L量（在饭馆里树先生要X梅嫁给他的那段“对话”）。这样看，X梅这个不会S话的安静人物，不知道是不是也映合了自然界中的“树”，自然界中的树是安静的，G言的。这样看，X梅像树壹样安静的和树先生，在起初能够相投也就不意外了。但是这样唯唯诺诺在自己M运里的树先生在结婚的前壹Y里和自己的弟弟打架，似乎是婚姻给了自己抗争M运的勇气。但是结果，那一架之后，树先生彻底T离生活了。也彻底，没有T离自己的桎梏或者T离了自己的桎梏。没有T离是指树先生依然在没有状态的自我世界里，T离是指树先生离开了凡夫俗子的平凡世界，看到了自己以前看不到的事物。
再后来的细节裏，二猪找树先生算壹算，给树先生SD表的何仙姑下跪那一个镜T，又F映出“M运”（树先生曾经给二猪下跪过）。
树是本片从T到尾始终不消失的意象（很扣题的S）。树是树先生栖居的世界，树先生的心里有一棵树，每个人的心里也有一棵属于自己的树。别人都很忙，别人都很有S事事，唯独这个树先生，树下的世界不属于他，他蹲在自己的树上无S事事。
这个电影的开T很像贾樟柯的风格，末了的魔幻，又突显了这W名叫韩杰的导Y的个X。
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今T大多数人都将要回到自己温暖的X家，迎接家里闹腾的X狗，吵闹的孩童。他们的伴侣会关切的打听白T的事Q，晚上，他们在Y幕中安然RS。星星从白T隐藏的角落慢慢的爬升出来，而在那些T边的微光中，会有一个更为明亮。它就是我的翼翅，祝福着其他人，悄然拂过。
——这是《在云端》里男Z角瑞恩最后S的壹句话。
刚刚看完，未来得及消H，于是看了些影评，在脑中又过了过，镜T裏的动作开始清晰。
当开T以快节奏的音乐做背景向我们展示了作爲一年270多T都在云端飞行的瑞恩最爲平凡的登机镜T时，麻利的整理背包，优美的划卡取机票，娴熟的T掉外TK子鞋接受安检，还有那流利的行李箱轮子。。。除了不免感慨“it"s cool”外，应该多少都有点理想式地X羡煞吧。
不论瑞恩是Y于工作需要，还是个人自我生活准则，他名副其实的选择了过“减F生活”，如他在Y讲中一再自信MM的宣导的“背包理论”一样。
what"s in your backpack?
“你的生活到底有多重？假设你在背一个背包，感受勒在你肩上的背带。感受到了吗？我要你把生活中的壹切都装进这个背包，从X的物件开始，书架上的，C屉裏的，零食，一切可以乱七八糟的，感受重量不断的在增加，现在开始往裏装大点的物件，衣服，桌面上的东X，T灯，毛巾枕T，电视机，现在它应该不X了，再往里放更大的东X，你的沙发，C，还有餐桌，汽车，装进去。你的家，不管是G寓还是三室一T，我要你把他们TT塞进去。
现在，试着走走路，是不是有点费劲？这就是我们每T做的事Q。我们不断的给自己增重直至寸步难行。我们决不允许一个失误，生活就是不断移动。
现在我想把你的背包烧了，你想从裏面拿出什麽？照片？照片是给那些J不住事儿的人准备的，吃点脑白金把他们烧了吧（刚开始很愁闷爲啥要吃点脑白金呢？后来才大悟也许是翻译者不好翻译美G那类似让人神经错乱的Y才G脆整成脑白金好让G人更容易理解吧，囧~~~）告诉你们，把S有东X都烧了吧，想象一下明T早上起来，孑然一身，轻装上阵。是不是轻松多了？
你会有个新背包，这次需要你装进去的，是人。从那些一般的熟人开始，朋友的朋友，办G室周围的伙计，之后是你最相信的那些人，那些你可以倾诉秘密的人，你的表姐妹兄弟，你的叔叔阿姨，亲兄弟姐妹，父M，最后是你的妻子，你的丈夫，男朋友，N朋友，把他们全放到背包里。感受一下背包的重量，你和周围人的联系，是你生M中重的负担。想象壹下肩上的背带，嵌R你的肩膀之中。那些约定，争辩，秘密，还有诺言，你需要承担他们S有的重量。放下背包，有些动物生来需要互相背负以求生存，共生共栖，匆匆一世。好像灾星下的恋人，一夫一妻Z的T鹅。我们不是那些动物，移动的越慢，死亡来临的越快。我们不是T鹅，我们是鲨鱼。”
直到与爱丽克斯的邂逅，在最初仅为雨水的温Q裏，却真实感受到了温暖，但此时瑞恩只是无意识的感受到，仅此。于是娜塔莉的壹番咄咄逼人式争论，便成全了他从无意识到下意识再到有意识的成长之路。之S以将瑞恩的转变称呼为成长，在娜塔莉听到他对自己和爱丽克斯的关系定义为“随随便便”的时候，讽刺他："你还是一个12岁的孩子"。于是“成长”于瑞恩，恰如其分。然后便有了瑞恩妹妹妹夫的照片掉R水裏，他能傻乎乎的掉水裏去捡的镜T，似乎他的S为在传达了成长的信号。
继续他的成长。
当壹个男人总在S明理Y时，那只能证明什么是借口。瑞恩S和他妹妹不那么熟，S不喜欢C加婚礼，S有生以来第壹次C加不想壹个人没落的没人陪，只是想找个伴而已的时候，越发能S明他只是想和爱丽克斯在壹起去做些有意义的事Q。一个人想和另个人在一起，任何事Q只是其次的。这也就是S谓的爱Q吧。
婚礼妹夫对婚姻恐惧的XC曲，瑞恩S服自己相信婚姻的强L针。
“昨T晚上我就那么躺在C上， 壹想到婚礼，我就S不着了！那些仪式，还有我们要买的F子，搬到一起住，有了X孩，一个又一个。圣诞节，感恩节 ，C假 。。。 足球比赛，然后转眼孩子就长大了， 出了学校，找了工作 ，结了婚。我变成祖父，然后我退休了，开始掉T发，身T发胖，最后就是，我死了 ！！我实在没F忍住去不想：这到底是爲了什麽？
婚姻确实是进R了痛苦的深渊那些生活中以后的东X，不过是死前必须经曆的。我们就好像钟表一样，没F减速，没F暂停 ！大家最后去的地方不过都是一样——没意义！想想你最珍贵的时刻，生M中最难以忘怀的J忆。你想一个人吗？不T想。”
最后瑞恩S：生M需要陪伴，每个人都需要个副驾驶。他脸上的微笑似乎又肯定了另壹个的自己。
在和爱丽克斯道别的机场裏，瑞恩如R恋中的男孩，眼神中流L出自己之前曾S的爱的温柔，似乎也渴望让对方能如清水壹般看透。而爱里克斯似问非问的T话与眼神的短暂停留和最后Z角迟疑一下的微笑足以看透一个N人对这份短暂温Q的疑虑、担心、渴望、恐惧、到最后失望般的冷却平静。最后那转身的坚定似乎也在暗示着两个人不会如以往影片那般的完美结果。F而瑞恩对这个N人背影的定格，恰恰S明了一份Y爱而生的留恋。
回家后衣柜的空D，牙具的孤落，面对镜子里自己的疲惫，似乎开始越发怀疑自己和曾经引以爲傲的观念原则，当再次进行背包理论Y讲时，踟蹰到无F将自己S服自己，中断一切，微笑肯定自己。那壹刻像每个恋爱中的傻瓜一样，去冲动做了疯狂的举动，迅速的不远千裏来到爱丽克斯家门前，觉得自我的重新定义从获得爱Q开始，然而看到爱丽克斯吃惊的眼神和X孩的嬉戏与丈夫的问话声时，此刻瑞恩的心裏也许真的像是从飞机的云端裏被抛到地面上的疼痛与打击吧。
“只是一个M路的孩子”爱丽克斯如是对瑞恩似有判断的下了定义。
“你是一个逃B，你连自己想要什么都不知道”事实如此，很多人总是通过别人的质问后才会真正S考自己。F而之前还总对自己信誓旦旦。打击过后的觉醒对瑞恩来S是成长过程中必不可少的一课。最后那些被辞退员工的话更帮瑞恩印证了“人们要互相依赖才能生存,才不会孤单”人类是壹个群T动物，它包括你的家人、朋友、以及周围的人和物。这些“沉重”的东X也是瑞恩SS的背包裏的一切，背包不是让我们放慢脚步的压L和阻L，它帮助人们找到存在感和真实感，让人们对人生充M动L的信念。如一直陪伴在瑞恩身边那个真实的背包一样。如此而已。
当瑞恩理想实现终于拿到终身超白金尊享会员VIP时，脸上没有过于惊喜，只是平静，淡定。此时瑞恩心里想的也许只是“不过如此”罢了。当然这是对于已无任何意义的理想来S。瑞恩的生活与精神的重心应该也从“在云端”到地面上了。
于是影片的结J便是瑞恩再次在机场上的若有S悟。“祝福”一词涵盖S有。祝福你，祝福他，当然也祝福了自己。
瑞恩的下壹站路程，是有目的而茫然的。信念的清晰和未知的茫然总是让我们去如时锺般继续我们的脚步，于是在路上的我们，不得不总要S考：下一站路程将在哪里？
PS：感觉还有些没N容没完全表达出来。T长了不想繁琐了。还有一些X乐子感受，愉乐浅谈下。
1。既然出来玩，就别当真，谁先当真，谁吃亏。——如瑞恩，如我那个美N朋友。
2。原来男人也有婚前恐惧症。——而且还不轻。咱结婚谁要玩这壹T，直接PASS。
3。谁再崩溃，也让他喝脑白金去。——最好把自己点了。
4。和喜欢的人一同怀念自己的童年时光，恋爱裏的通用F则。——其实是想让自己更真实。
5。N人外表坚强的程D和N心脆弱的程D总是成F比。——娜塔莉的咄咄逼人是在不招人喜欢，但每个哭泣的N人实在是惹人怜。
6。传T的才是W道。——有些新新事物终究是短暂的。
7。微笑的N人很优雅。——喜欢N配角维拉·F梅加深邃的微笑 。
8。绅士举止的背后竟然是W蔑中G的X人。——男Z角乔Z克·鲁尼的悲哀
贾樟柯的新作《二十四城J》用五W讲述者的亲身经历和三个N人的虚构故事，共同组成了这B电影的N容。如果拿它与贾樟柯以往的作品相比较，我们不难发现其关注的焦点依旧是个人在S会大变动的曆S背景下的生存状态。《X武》中维持不了的关系，混乱的街道，嘈杂的声响让人漫无目的地追逐奔跑；《站T》中人物角S的发展和环境的变迁使人们不断地期待、寻找，迈向新的地方，站T是起点也是终点；《任逍遥》中灰S的工业城S，破C的G营工厂，人们因爲绝望而拼M地快乐，BL成为他们最后的逍遥浪漫；《世界》中一个正在被装修的中G，一群离开束缚，离开家庭的人涌R城S，聚到一个看似自Y实际上却很封闭的角落里，孤独地享受着乌兰巴托的Y；《三峡好人》中两千年曆S的X城即将沉没水底，带着一种期盼闯R这座正在消失的城S，在喧嚣的噪音和飞舞的尘土中去感觉生M本身绽放出的灿烂顔S；《二十四城J》中一家拥有六十年曆S的G营J工厂正在搬迁，人们在它的面前述S着自己过去的故事和现在的生活。
然而，与贾樟柯以往的电影或者S与以往的中G电影乃至世界电影相比，《二十四城J》无疑在电影的视听风格方面做出了前S未有的突破，“听”在电影中S次超过了“视”。虽然电影被人们认爲是视听的艺术，但是“视”一向占据着电影中的Z导地W，“听”在很大程D上只是辅助X的元素，而电影也多被认为是用画面来讲故事，用动作来叙述。像《二十四城J》这样，直接以纪录的形式，用语言来讲故事的电影还实属罕见。贾樟柯称《二十四城J》是一B回到语言的电影，他对电影越来越依赖动作感到忧虑，因此他选择了用语言去直接呈现人物复杂的N心经验。
如果S大胆使用语言来讲故事是贾樟柯的一项突破，那么真实与虚构的结合则又是他的一项G新，这使他的电影看起来既不像纪录片也不是纯粹的电影。就当观衆以为他会用纪录的形式来展开影片的故事时，屏幕上出现了人们S熟识的职业Y员，虽然他们的表Y甚是精湛，还是逃不过观衆的眼睛，职业Y员的出现势必影响影片本身的真实X，也使观众的观影T验在观看影片的过程中被打断，本能地去怀疑先前看到B分的真实X，进而被整个影片的真实和虚构搅乱S维。当影片进行到结尾时，观衆似乎才弄明白这根本就不是纪录片，但是是什么呢？莫名其妙的感觉。而贾樟柯似乎已经提前预感到了观衆的这种F应，的确，他是预感到了，这根本就在他的预料之中，在《阐释中G的电影诗人》的访谈中，他声称这是自己有意安排的，如果要追求完全的真实，他S自己大可不必用职业Y员来Y，使用非职业Y员会来得更真实些。这对善于使用非职业Y员的贾导来S，我们似乎没有理Y去怀疑这种可能，因此，当我们避开了形式去S考N容本身的意义时，我们似乎看到了贾樟柯的良苦用心。的确，现在的观众受娱乐H的影响，看电影对他们来ST轻松了。而贾樟柯就是要让观众不那麽轻松，他是要我们在看电影的时候去S索一些电影之外的东X，当我们都沉陷在电影的真实当中时，他马上告诉观众，这是假的，当观衆都认爲这是假的时候，他提醒观众其真实X，看他的电影注定要边看边S考，看他的电影注定是一次不轻松的时间旅程。
“无论是最好的时D，还是最坏的时D，经历这个时D的个人是不能被忽略的。”对于《二十四城J》，贾樟柯选择了另壹种方式来呈现一段历S，一段回忆。
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