转自：聊总的博客
大家可能对“红杏枝头春意闹”、“去破月来花弄影”、“早有蜻蜓立上头”这些诗句记忆尤其深刻，原因是什么？正是因为其中的动词“闹”、“破”、“弄”、“早”在里面抖动了全句，并进而影响了全诗，使许多无生命的东西，在它们的驱使下，鲜活了生命。所以在诗中，动词的地位应该为所有词的老大。
就诗而言，一首诗若不是有劳动词的参与，就如一个面无血色的人，根本无力可言。也可以说不“劳”动，全诗就会散架，根本无形象可言。因此，诗要想生存，就必须有动词的基础，没有动词就没有诗歌。诗的激情哪里来？正是千呼万唤一字千金的动词撬动了整个诗篇。
动词就是用来形容或表示各类动作的词汇，或说是表示动作中状态（如动作行为、心里活动）的词。基本上每个完整的子句都有一个动词。
如：《右手与你分享》圈友“云游老道”的七律《赏春》[原创]“碧波潋滟垂柳摇/紫燕双剪烟雾渺/拭目春光在何处/芬芳山色渔舟俏。”中的“垂”、“摇”、“芬芳”、“俏”给人的质感就很强烈，将“柳”的姿态、“山色渔舟”的形象立马逼出。而这里的“剪”字好比“二月春风似剪刀”的剪字，活脱将紫燕的功夫表现到了家；“试”则撩起了春光，充分的让人想象。因此，全诗因为这些动词的其中穿插，通过对“柳”、“烟雾”、“山色渔舟”等的描摹，将一幅春的画面呈现在了大家眼前。
又如：《右手与你分享》圈友“霞染香山”的《朋友，你就是那片山》诗的第二段：
珠峰巍峨你的胸怀
黄山折射你的笑脸
峨眉凝聚你的气质
秦岭凝聚你的侠胆
喊一声我的知心朋友
你就是我注视的那片山！
通过句中“巍峨”、“折射”、“凝聚”、“凝聚”、“喊”、“注视”的连续性动作，很好的通畅了情感，而且感官性强，自然而然地就把关注聚焦到了“那片山”上。
在〈芳馨苑〉系推的日志时，圈友袁建林的《染一匹红绸做你的盖头〉第二段动词用法也很精彩：
你还是那样喜欢低着头
温柔地站在我的面前
少女的羞涩落满了鲜嫩的花瓣
我摘一朵插上你的头
南来北往的飞鸟停下来
折叠起远行的翅膀
在这里通过一系列动词的展示，生动地将少女温柔、羞涩、美丽的形象表现了出来。尤其题目中的“染”与“做”字，也较好地撬动全诗的精神，有效地起到了诗眼的作用。
还是在〈芳馨苑〉里圈友淡淡的龙《读“楼兰女人”文章“江城子。望春——试填 ”有感》中：
羌笛咽咽韵声残。
沙漫漫，锁楼兰。
长风冽冽，清寒逐孤雁。
无尽愁绪浸帐帘，频辗转，倍焦烦。
其中动词“残”、“锁”、“逐”、“浸”的表现力也是令人叹为观止的。
当然，大诗人的名句中更是有许多值得我们学习的经典“动作”，如：杜甫的“牵衣顿足拦道路哭”，一句中有四个动词，绘声绘色地勾勒了一幅撕裂人心的画面；又如：李贺的“踏天磨刀割紫云”句中三个动词，使形象更加鲜明、夺目，而富于立体感。再如：《木兰诗》：“开我东阁门，坐我西阁床；脱我战时袍，着我旧时裳；当理云鬓，对镜帖花黄”，通过一系列的连贯性的动作，生动地刻画了木兰的内心活动。
当然，也并不是所有句中都要有动词参与其中，但在未有动词的句子里，它往往是通过动名词、形容词动词化、对等连接词、从属连接词或增加子句等途径解决这个问题的，而且其中表现的效果也颇具特色。尤其名词、形容词、数词等，由于他们占据了动词的地位，活用为动词的感觉也令人刮目相看。如：
1、名词用作动词的：面山而居；足之所履，膝之所踦；左右欲刃相如；二月草已芽。等
2、形容词用作动词的：先生之恩，生死而骨肉也；春风又绿江南岸；登泰山而小天下；白露横江，水光接天；邻之厚，君之薄也。等
3、数词用作动词的：孔雀东南飞，五里一徘徊；六王毕，四海一。等
从诗自身而言，因为精炼的需要，跳跃性必然地成为了它的法宝之一，而充当其中的角色，当然只有动词才是最佳演员。如：边防的士兵们，等待着汽车送来邮件，因为它里面“装满了一袋子的喜欢”，其中的“装”字“；又如：“捋一片彩虹架与老人归”中的“捋”与“架”二字即较好地拓展了画面，意象又是十分地生动。
当然，诗还是要有诗味的，如果都是实打实地描摹，许多抽象在精炼中如何让人接受。这就需要动词虚以委蛇，将不尽的离愁化作长江水，任其东流。如：
1、我希望逢着/一个丁香一样的/结着愁怨的姑娘
2、象一群归雁驮着一身的困倦/扇忽着沉重的翅膀/追赶白天
3、现在又到了灯亮的时候/我喝了一回街上的朦胧
在这里通过“结”着“愁怨”，“驮”着“困倦”，“喝”下“朦胧”，虚实结合，将抽象概念运用感性的动词而使它们具体化，艺术真实地表现了诗人个性化的感受，动感地再现了生活中艺术的世界。这种手法在现代诗中已为诗人广泛采用。
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