岁末年终，小熊照例强帖贺岁，这回谈谈日本近现代历史。不学公知砖家玩什么大格局全视角（人生苦短，哪有时间看所谓学者演内心戏了），就以日本央视，NHK的大河剧为经纬坐标，展开本次愉快轻松的霓虹历史之旅!
小熊是个正经人，大河剧的舞台历来充满励志的正能量，有图有真相，多少英雄人物，借由这个舞台，实现了人生终极梦想。
如今大河剧的前身原型是起自1963年NHK的大型时代剧。当时电视行业属于朝阳产业，公营性质的NHK站在时代的潮头。本来这档时代剧只不过是预计排期在周日深夜档，每次也只播15分钟。但是主管运营的芸能局长，独具慧眼，力排众议。把档期提前排到了黄金档，而且要做大，铺排演绎成45分钟正剧大戏。
点解？与民营电视台争夺黄金时段观众收视群。拼娱乐综艺，NHK作为公立电视台，靠税金补贴，不能涉足商业广告，自身定位逼格又高，所以综艺经费，娱乐艺人这一块都先天不足。综艺感，灵活性，商业化都斗不过草根三俗出身的民营商业电视台。
怎么弥补？玩自己擅长的，高大上的时代剧。也就是历史剧。可问题来了，当时最好的时代剧演员，基本都在电影行业。而当时电影业有所谓五社协议（一共六大片场，其中五个联手围剿一个）。成名的电影演员受片场规则所限，以及自身身价品味，都不愿接电视台的这类粗活（电影界从来都看不起电视业）。
解决演员问题，还是靠局座，电影圈不行，就去找歌舞伎，话剧圈，这招歪打正着。类似于央视拍西游，红楼，也是北影碰壁，改走戏曲界门路。结果角色选的都很成功。为什么，古装剧对戏曲演员来说是熟门熟路，只要现场培训镜头感，其余都是自来熟，无需导演费心。
接着是题材选择，选了德川幕府末期的大老井伊直弼，而且局座独具匠心，下令改变剧情走向。把这个明治维新以来，众所周知的反面人物洗白成了孤心造诣，相忍为国的正面角色。Why？于公，NHK是事业单位，要自觉配合政府国策运营。当时首相池田勇人，宏池会一派属于自民党内技术官僚系统，派系定位就是日本的洋务派。于私，商业上可以制造社会话题性，例如把李鸿章从丧权辱国拍成公忠体国，颠覆一般社会大众的传统认知，收视率就有保证。
看图，第一部大河剧（花之生涯），当年出街之后一炮打响。主演是歌舞伎名家尾上松绿。
64年，再接再厉，推出第二部（赤穂浪士）。讲述德川幕府时期最著名的赤穗浪士故事。收视率创了新高，尤其是大高潮最后一集，收视率突破53%，记录至今无人能破。为何如此成功？这年是东京奥运年。战败接近二十年，日本人卧薪尝胆。到此借由经济复苏起飞，体育赛事胜利，出了胸中一口恶气。这部戏本身就是家喻户晓的复仇故事。时势戏剧混然一体，自然收视爆红。
看图，霓虹也是靠东京奥运女排精神打了一剂民族主义的兴奋剂，再结合大河剧复仇主题，战败之晦气，一扫而空。
大河剧以及主演长谷川一夫。著名的歌舞伎，时代剧演员
65年的戏剧主题是谁，丰臣秀吉，（太阁记）继续收视神话。为何是猴子为王呢。这次是配合佐藤荣作内阁的新发展计划，也就是鼓吹屌丝逆袭，都市寻梦。说白了就是开始搞城镇化，逼农民进城，土地流转。配合文宣演绎，大阪建城，太阁检地等等。太阳底下半毛钱的新鲜事都没有。
看图，新人演员绪形拳借此部戏一炮而红。日后他在日本影视圈是以恶役（反派角色）奠定自己的业内江湖地位的。而且他是所谓三大满贯之一，不是指拿奖，而是和超级女明星床戏集邮（他，津川雅彦，三国连太郎把同时代所有一线女星都看遍了，阅尽千帆，心如止水，教练，偶也想学艺）
到了66年，热闹了，从海的那头吹来了一股赤色暴风。如何抵御赤潮？台湾蒋公开始搞中华文化复兴运动，日本当局也一样，回归传统，恢复纪元节（神武天皇纪年），推出源义经。这位仁兄是何方神圣？简单说日本史上三大悲情忠义人物，源义经，楠木正成，真田幸村。分别可以对应中国史上三位同类型英雄，项羽，岳飞，郑成功。明白了吧，智仁信勇忠，五好新青年。靠这个抵御全盘西化无父无君的歪理邪说。看图，收视率开始下滑，年轻人不吃老一套。
这三个英雄题材，日本只能拍源义经和真田幸村，楠木正成犯忌受限（他保的是南朝天皇，如今坐庄的却是北朝一脉）。大陆还悲催，目前只能拍项羽，至于岳飞，郑成功不允许，道理大家懂得，一等洋人二等官，三等胡人四等汉。源义经主演尾上菊五郎，也是歌舞伎世家出身。
67年又搞新花样，女性角色首次登场，讲诉明治维新时期女性故事。这次是配合女性走出家门，独立就业的政策。点解，出口高速成长期，需求大量劳动力，只要手脚齐全就行，有没有欧金金不重要。
虽然是由电影女明星冈田茉莉子出演，她在当时影视圈地位如同如今汤唯，文艺女青年的典型代表。但女性角色，架空题材，戏路不对男性观众胃口，哪有男人喜欢看加长版的晨间剧的，收视率继续下滑。
68年，大新闻接连不断，美军军舰驶入日本港口，安保条约问题，矮油，霓虹社会炸锅了，左翼分子反对（美军驻扎，妨碍了他们给苏俄带路），右翼人士也反对（黑船再度来袭，战败之耻）。彼此互斗，而且又都同时把矛头指向政府。怎么办，希望坂本龙马显灵，继续忽悠各方，要相信内阁，戒急用忍，把精力投入到正常的工作生活生产上去云云，可收视率不会说谎，果断扑街。
而且屋露偏逢连夜雨，龙马故事最吸引人的池田屋剧情时段，全年收视率就靠这几集拉抬，没想到碰上超级大案，三亿円事件。
主演新人北大路欣也，如今行长大人，生不逢时，被骂成票房毒药，差点退出演艺圈。
69年是个大河剧止损反弹的关键年，也是日本政局的转折年。本年度主角是越后之龙上杉谦信。为何是他？对应政坛人物是他的老乡来自于新泻的自民党干事长，黑金教父田中角荣。田中派又被叫做越后派，施政方针，不管左右，谁妨碍他们包工头发财，他们就打谁。看图，政策由技术官僚路线回归政商主导，社会恢复稳定，一切回到向钱看的轨道上来。
上杉谦信主演石坂浩二，传奇艺术家。普通演员要么是出身演艺世家，自童年起就决定了职业传袭，要么就是少年时期，决定上艺校，走演艺之路。像他这种庆应义塾法律专业出身的学霸，放弃精英之路，改走艺术道路，青年期毅然转行，那是相当少有。大银幕是金田一耕助专业户，名侦探，毒舌律师信手拈来。小银幕12次参演大河剧，其中三次担纲主演，前不见古人，后尚未有来者。还娶了当时最大牌演技派女明星浅丘琉璃子。怎么看都是人生赢家。如今堺雅人的发展轨迹和他倒是如出一辙。
目前还活跃在演艺圈，专演各类深藏不漏，正邪难分的高端角色，相棒里的警视厅官房长官，他的同窗都是日本政界大人物，例如同期生，幼驯染就是前首相小泉纯一郎。
接着进入70年代，大河剧也走入少年青春期。
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