金鸡湖畔，娥（那妞作品）
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{莫如有诗}《情话》
但依然忍不住看你
在街角一隅，独立而尊。
爱让史前事物
进入艺术史。
而古调的月亮依旧悬空
在荒寂的苍穹。
一把勺子不动声色地旋转，
分离了皮肉。
你说，
这是第几层生活？
你对复古没有免疫力。
我不会质疑这个问题。
恰如信者的谬误
混淆不信者的真理。
我无法给你那支玫瑰，
惟有带刺的灵魂。
我惟一做错过的事，
就是把你列在编年史。
苏州0813
《幕后》
咖啡里掺杂了牛奶；良夜喧嚣。谁在姑息生活？
一个聋人转战一扇背向所有人的窗口，坐着发呆，黑色的瞳孔向四方扩散……
满心眼的，都是此刻天空中窃窃私语的愁云。云挤破了天。悲伤的水流涌来，好一出幕后的仪式感。
苏州0814
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娥娥日志——8月15日
今日我放了两张截然不同的相片。第一张是六月时摄影师那妞拍的。这模糊的影像，据说是得益于两次曝光的效果。可惜——我只有欣赏的份，没有创作的可能。不过话又说回来，拍不好相片不要紧，我会写诗，才关键。当然这种重要性只针对我本人。热爱艺术的人，其中，任何一个门类有所长，有所向往，都值得嘉许。不是么？
我想以此表扬摄影师那妞。
上次文章放的相片，感觉比诗文还多。这使我有点不自在。终究不想因着其他事，而减少或影响对文字，尤其是对诗的关注度。那次写真相片确实很多，容我日后慢慢分享给大家。
第二张相片，是我手机随拍的。像素、质感和艺术性皆不可与摄影师作品比。但这更为贴近我的日常生活，倒挺愿意分享的。有我微信的友人会时常看到我发“今日花事”“生与欢喜”等主题的图文，它们莫不是各种生活琐碎。
今日放置的两首诗，都是这两日改的。我素有改诗的习惯，有时改得最多的不是文字，而是格式。我写的许多诗有偏叙事性的特征，但其中又不乏表象的意味。所以这就导致了我总是在按散文诗（譬如《幕后》）分行抑或按诗分行（譬如《情话》）两者之间犹疑。
坦白讲，非常不喜欢散文诗前空两字的分行习惯。所以极度希望有一种新的分行形式。那就是在叙述的时候，尤其是语言丰沛时，尚能顶格，且一气呵成。关乎此事，容我以诗《朗湖狂想曲》为例：
如果按散文诗分行，它是这样的：
《朗湖狂想曲》
一座并不高却被称为高山的前面，躺着一条在冬季淤泥的湖。大地来不及收拾自身，夏日来临。季候对于初生植物而言，就是不断地长褐色的斑点。七零八落的菱角寄生在夏末。我顺势潜入水中，拔出了如新生儿脐带般的莲藕。
这种事情可以列举许多，但我想要省略……烈日下的罪恶。
//（我只截取了这首诗的前后几段）
我们是一切！我的意思是：你我就是后果。
假若按诗分行，它较为合理的分布是：
《朗湖狂想曲》
一座并不高却被称为高山的前面，
躺着一条在冬季淤泥的湖。
大地来不及收拾自身，夏日来临。
季候对于初生植物而言，就是
不断地长褐色的斑点。
七零八落的菱角寄生在夏末。
我顺势潜入水中，拔出了
如新生儿脐带般的莲藕。
这种事情可以列举许多，
但我想要省略……
烈日下的罪恶。
//（我只截取了这首诗的前后几段）
我们是一切！我的意思是：
你我就是后果。
而我最想要的状态却是：
《朗湖狂想曲》
一座并不高却被称为高山的前面，躺着一条在冬季淤泥的湖。大地来不及收拾自身，夏日来临。季候对于初生植物而言，就是不断地长褐色的斑点。七零八落的菱角寄生在夏末。我顺势潜入水中，拔出了如新生儿脐带般的莲藕。
这种事情可以列举许多，但我想要省略……
烈日下的罪恶。
//（我只截取了这首诗的前后几段）
我们是一切！我的意思是：
你我就是后果。
我之所以想把此诗排布成如上状态，原因在于不想失去第一节那些繁复密集、推动情绪的描绘，又期望凸显“烈日下的罪恶和”和“你我就是一切”的意图。
关于诗之种种，我所知不过皮毛。欢迎各位诗友与我交流，分享你们的真知灼见。
——娥于苏州，0815
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