王叔晖的仕女画“虽是照人的明艳,却不飞扬妖冶;是低眉垂袖,璎珞矜严”的东方女性美,而那是充满了人格力量的外在美和内在美的结合。王叔晖以女儿之身,深刻体验了中国妇女的深重苦难和神圣悲愤,经过自己感情世界的热烈燃烧和提炼,冷却成一种思想,一种情怀,一种品质,而超凡入圣。王叔晖的人物画形象,概括、含蓄中略加夸张,线纹描绘劲健有力,落墨洁净,设色清雅。尤其擅长工笔人物,创作以古典题材为主,善于继承中国画线描的优秀传统,并吸收西画的透视解剖法,用笔精细,细节刻画细致入微,设色考究,艳丽典雅,人物形象清秀生动,于现代工笔人物画中独具一格。
现代著名工笔重彩人物女画家 《古代仕女》王叔晖作品
编辑/雨浓
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西厢情愫
谈到画家王叔晖先生与工笔人物画《西厢记》的创作很多人可能一下就想到邮票《西厢记》,创作这套邮票的动议产生于1979年,完成于1980年年底,1983年2月发行。而王叔晖的第一部《西厢记》(彩色)连环画,是在1954年画的。前前后后,历时近30年,堪耐寻味。
1953年,中华人民共和国新婚姻法公布之后,人民美术出版社把创作《西厢记》连环画的任务交给了王叔晖。选择这题材当然有配合宣传的意思,但当时大概任何人都没有料到,一年后问世的这部连环画,竟成了载入新中国美术史册的佳作。专家评价这套16幅作品的《西厢记》连环画的特点是:人物形神生动,环境充满诗情画意,色彩典雅端丽,线条流畅刚劲。画这组作品,王叔晖几乎投入了几十年画仕女画的全部经验,也投注了自己的丰富情感,之后,这部作品荣获第一届全国连环画创作评奖的“绘画一等奖”。
王叔晖先生的画法有鲜明的特点
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.勾线:先生作品的发髻、发式、衣裙、飘带等全是先用白描勾出。很多地方甚至需要画几层,为了面画厚重,一般需要在正面画了一遍之后,再在背面画一次,然后再在正面画。我们看到的一些赝品,基本没有先用淡墨画出,再用浓墨强调的。
开脸:叔晖先生的线描笔法不拘物形,灵活多变,飘逸潇洒,老到贯气。其笔墨非常讲究,衣纹、皴擦时笔笔贯气,柔而不媚。其人物造型结构准确,体态修长,步态沉稳,形态潇洒,色彩和谐,衣着华美,服饰玉润。她笔下的人物体态有一个重要特征,就是人物的上体稍微向前倾,但是人体的整体重心还是保持正常的。现在市场上的赝品,人物造型结构的准确性很差,也没有人物上身略微前倾的体态。即使有人物上身略微前倾的体态,其整体重心也失衡了。
着色:叔晖先生的画,画面绚丽典雅、清静自然。而且色彩都十分的考究,浓的不烈,淡的不流。色彩的搭配和谐、统一。一般来说先生作品的用色都十分丰富,画面的色彩达百种之多。也有根据画面的感情需要而为,用色又仅有廖廖的二三十种。先生的宣染、罩色有时需要进行数遍。经常是先染一层淡墨,再在淡墨上施色,并且是由浅到深施数次。色彩上自浅到深的过渡,是靠水来调节的。
现代著名工笔重彩人物女画家 《古代仕女》王叔晖作品
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王叔晖生前为人民美术出版社创作员,曾任中国美协理事等职。她所创作的人物形象,概括、含蓄中略加夸张,线纹描绘劲健有力,落墨洁净,设色清雅。尤其擅长工笔人物,创作以古典题材为主,善于继承中国画线描的优秀传统,并吸收西画的透视解剖法,用笔精细,细节刻画细致入微,设色考究,艳丽典雅,人物形象清秀生动,于现代工笔人物画中独具一格。
王叔晖天资聪慧,勤苦好学,画风尤受仇英、陈老莲的影响,可谓青出于蓝而胜于蓝。人物造型含蓄中略加夸张,线描健劲有力,落墨洁净,设色明艳清雅,一扫明清以来的颓废画风,开一代新气象。王叔晖学古不泥古,用她的话讲就是:“绕开道,走自己的路”。同时,她也没有拒绝西方的绘画经验,合理的吸收了比例、解剖、透视等创作技巧。尤其在整体价值取向上,她追求的是纯中国的古典式审美情趣,在“尽精微”的工笔重彩画中追求“致广大”的生动气韵。这使王叔晖成为当代工笔重彩画的一代宗师,她所赢得的声誉远远超出了国界。
中国历史上的孟姜女、刘兰芝、祝英台、崔莺莺、林黛玉等,都是为自己的真实生命在笑,在哭,在爱,在恨,在生,在死,而王叔晖为她们请命,为她们造型,无论是千金小姐还是丫环仆人,在王叔晖的笔下都充满着人的尊严。她笔下的人物情浓意抒,优雅恬静,境韵悠长。崔莺莺清丽文秀、脉脉情深,红娘机敏善良、情趣盎然,张生痴心一片、如醉如迷,都通过她流畅、细密的线条,色勒出传神的形态、动作、表情。而充分表达出来人物个性鲜明,生动形象,活现于画中,肯有沁人心脾的美感,读后久久不能忘怀。(笔下的人物情浓意抒,优雅恬静,境韵悠长。崔莺莺清丽文秀、脉脉情深,红娘机敏善良、情趣盎然,张生痴心一片、如醉如迷,都通过她流畅、细密的线条,色勒出传神的形态、动作、表情。而充分表达出来人物个性鲜明,生动形象,活现于画中,肯有沁人心脾的美感,读后久久不能忘怀。
王叔晖的仕女画“虽是照人的明艳,却不飞扬妖治;是低眉垂袖,璎珞矜严”的东方女性美,而那是充满了人格力量的外在美和内在美的结合。王叔晖以女儿之身,深刻体验了中国妇女的深重苦难和神圣悲愤,经过自己感情世界的热烈燃烧和提炼,冷却成一种思想,一种情怀,一种品质,而超凡入圣。
1984年4月里的一天,中央美术学院连环画系(后改为民间美术系,现已取消)举办了一次别致的教学活动,活动内容是放映北京科影厂新近摄制的影片《王叔晖工笔人物画》。放映之前,当时的系副主任、版画家杨先让教授讲了这样几句充满敬意的话:“王叔晖先生是我国著名的女画家,她的作品将载入美术史册。我们这一辈人都是她看着长大的。……一个画家形成风格容易,想在自己已有风格的基础上继续创新是很难的,王叔晖的可贵之处就正在于这一点。”
王叔晖,字郁芬,祖籍浙江绍兴,19生于天津,后定居北京,1985年病逝。她毕生孜孜以求,探索工笔画艺,为我国工笔画的发展做出卓越的贡献。叔晖先生晚年深居简出,闭门作画,极少应酬。关于她的身世、性格和从艺经历,见诸文字的材料并不多,已经刊布的文字中亦有疏漏或失实。笔者随王先生左右20余年,愿藉此文勾勒出她绘画生涯的一个轮廊,奉献给喜爱她作品的读者,亦慰先生在天之灵。
王叔晖,浙江绍兴人,生于19,病逝于1985年。她毕生孜孜以求,探索工笔画艺,作画题材以古代仕女为主,其作品计有连环画《孔雀东南飞》、《梁山伯与祝英台》、《生死牌》、《杨门女将》,单幅人物画有王昭君、李清照、花木兰等,或为中国历史上的杰出女性,或为古代文学作品中有个性的女性,晚年以《红楼梦》人物创作为主。其代表作《西厢记》所赢得的声誉远远超出了国界,她为我国工笔画的发展做出卓越的贡献。叔晖先生晚年深居简出,闭门作画,极少应酬。关于她的身世、性格和从艺经历,见诸文字的材料并不多,已经刊布的文字中亦有疏漏或失实。笔者随王先生左右20余年,愿藉此文勾勒出她绘画生涯的一个轮廊,奉献给喜爱她作品的读者,亦慰先生在天之灵。
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