赵之琛，乾隆四十六年生，咸丰二年卒(公元1781-1852),字次闲，号献父、亦作献甫，又号静观、宝月山人、宝月居士、南屏隐君、穆生、披香弟子等。浙江钱塘(杭州)人，为西泠八家之一。一生未入仕途，布衣而终。
该和田墨玉印章总重595.5克，正面中央刻书字篆文，周身环绕缠枝纹;印章中央刻云雷纹;侧面刻“庚子秋”、“宝月山人”;书家未必能治印，但印家必定能书，如不通书法，绝难成一位好的篆刻家。
宝月山人书字缠枝云雷纹墨玉印章
篆刻早年师法陈鸿寿，后又师事陈豫钟。学而能将其师清秀雅逸的风格发扬光大，乃秋堂得意门生。又不为师门所囿，另辟蹊径，兼取黄易、奚冈等各家之长，功力极深，成为浙派之集大成者。
罗榘《西泠八家印选》序中说：“余若秋堂以工致为宗，曼生以雄健自喜，次闲继出，虽为秋堂入室弟子，而转益多师，于里中四家无不模仿，即无一不绝肖，晚年神与古化，锋锷所至，无不如志，实为四家后一大家。”
郭麟《补罗迦室印谱》序中评说：“……大抵秋堂贵绵密，曼生跌宕自喜，然未尝度越矩矱……次闲服习师说，而笔意于曼生近，天机所到，逸趣横生，故能通四家之驿而兼有其美……”
但又逐渐走向定式，有一定规矩，技巧过分成熟易走向僵化，仅存形式及难再发展，晚年更出于创作量大(多应酬)，程式化较多，千印一面，还出现了少质朴韵味的“燕尾鹤膝”，这一点不如前几家，故有人说重形似传，不过在赵。
此方宝月山人款印章体量硕大，印面呈长方形，刻工精湛，大气煌煌，雕琢精细;保存状况相当完好，选料珍贵，采和田墨玉，不惜耗材精雕细琢而成，玉质致密温润，入手细腻，温润通透，色醇浓绿，给人以厚重之感，抛光完美，宝蕴光华，充分展现了大家制器寻常难以企及之恢弘精湛，令人瞠目。
整料了无瑕疵，光不得透，带原生皮，实为极品。以玉皮巧作俏色，暗香迎风惹人醉，精致而华美，充满古典、朴茂的气韵。赵之琛将绝佳的玉材与构思付于传统的印章之上，端庄大气又富于文玩意趣。具备极高的收藏价值!
他一生刻印较多，终老刀耕不辍，乃八家之最。作品形式多样，除创始人丁敬之外属最多，摄取古文字较广泛，尤其在本派风格外，又不断多方面探索，如仿汉凿铜印、玉印一路，代表作“汉瓦当砚斋”印：颇得汉铸印法，章法工稳，端庄大度;字法简约;刀法爽快锐利;笔意挺健有力，以凿参笔意，石崩处更显古拙韵味。
还博采秦汉、明清印之长。赵之琛篆刻艺术主要特点表现在章法上：仍沿用汉印模式，纯正稳健、端庄纯朴、结构秀美、极尽分朱布白之能事、以巧见长、又发展了丁敬的仿古玺朱文印(主要“长脚篆”入印)。
刀法爽利坚劲、简捷老辣、用刀纵心所欲有苍茫、磅礴之气，在保持浙派碎切刀法中又有古拙浑朴之美，朱白文印冲中带切，切中有碎，用刀精确细腻，把碎切变长切，注重气韵和写意趣味成为典范。
使刀法推向“纯”的境界。笔法挺健有力，以凿法参入，用笔用刀刚中见柔，变锋芒外露为劲爽含蓄。字法进一步完善陈鸿寿的“长脚篆”，只要章法合适无书体之区别都可入印。
次闲虽晚年刻印逐走向定式，少质朴生气，有人却说是浙派的末流而致衰亡，而事实证明并未如此，钱松、赵懿及门生陈祖望、江尊、杨与泰等享誉于世，其浙派薪火生机勃勃，所以说是浙派之集大成者，是一大家。
嘉庆至道光年间时人唯见陈(曼生)赵(次闲)印，是学习浙派的门径，陈赵中尤独赵名声最大，影响整个印坛，连邓派赵之谦、徐三庚等也受其影响。魏锡曾曰：“无怪皖人知有陈赵，不知其他。”
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