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白香词谱清‧舒梦兰（11-20）

时间：2018-12-10 23:17:09

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白香词谱清‧舒梦兰（11-20）

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白香词谱清‧舒梦兰（11-20）

一菩萨蛮李白

二忆秦娥李白

三调笑令王建

四长相思白居易

五更漏子温庭筠

六摊破浣溪沙李璟（南唐中主）

七忆江南李煜（南唐后主）

八捣练子李煜（南唐后主）

九相见欢李煜（南唐后主）

十浪淘沙李煜（南唐后主）

（平平声仄仄声⊙可平可仄△平韵▲仄韵）

一、菩萨蛮‧闺情李白

· 〔题考〕【杜阳杂编】：「大中初，女蛮国贡双龙犀，明霞锦，其国人危髻金冠，缨络被体，故谓之「菩萨蛮」。当时倡优，遂歌﹝菩萨蛮曲﹞，文士亦往往效其词。」【唐音癸籤】、【南部新书】略同。又【北梦琐言】：「宣宗爱唱﹝菩萨蛮﹞词，令狐丞相假飞卿所撰密进之，戒以勿洩。」唐时俗称美女为菩萨，菩萨蛮酋称女蛮。当时教坊，谱作曲词，遂为词名。后杨升庵改蛮为鬘，失其本矣。后人又名为﹝重叠金﹞、﹝子夜歌﹞、﹝巫山一片云﹞等，非特于词名来源无涉，且﹝子夜歌﹞另有正调，而﹝巫山一片云﹞更易与别调﹝巫山一段云﹞相混，殊属无取。

· 〔作法〕本调四十四字，为词调中之最古者，即以五七言组成；通篇两句一韵，凡四易韵，两平两仄。第一、二句即为七言仄句。第三句为仄起之五言句，换用平韵。第四句为五言拗句。后半第一句为平起仄韵之五言句。第二句为仄起仄韵之五言句。第三、四句与前半第三四句同。此首相传为太白创作，顾按上述，调之创始，在唐大中初，则白又何以见此词调？【词苑丛谈】谓：「今诗余名﹝望江南﹞外，﹝菩萨蛮﹞、﹝忆秦娥﹞称最古，以【草堂】二词出太白也。予谓太白在当时，直以风雅自任，即近体盛行七言律，鄙不屑为，宁肯事此？且二词虽工丽，而气衰飒，于太白超然之致，不啻穹壤；藉令真出青莲，必不作如是语。详其意调，绝类温方城辈，盖晚唐词嫁名太白耳。」按诸上，引【北梦琐言】与此说相合。近世胡适作【词选】亦云然。

平林漠漠烟如织，

⊙平⊙仄平平▲（仄韵）

寒山一带伤心碧。

平平仄仄平平▲（叶仄韵）

暝色入高楼，

仄仄仄平△（换平韵）

有人楼上愁。

仄平平仄△（叶平韵）

玉阶空伫立，

⊙平平仄▲（三换仄）

宿鸟归飞急。

⊙仄平平▲（叶三仄）

何处是归程，

⊙仄仄平△（四换平）

长亭连短亭。

⊙平平仄△（叶四平）

二、忆秦娥‧思秋李白

· 〔题考〕【词综】载此词，调名﹝桂殿秋﹞。【苕溪渔隐丛话桂花曲】云：「仙女侍，董双成，桂殿夜凉吹玉笙。....」此﹝桂殿秋﹞一名由来。据许彦周【诗话】谓是李卫公所作。【湘江诗话】谓是均州武当山石壁上刻之，云神仙作。【词综】引吴虎臣云此太白词也。而【词苑丛谈】则谓晚唐人词作（见上篇）。然此调与﹝菩萨蛮﹞为词中最古者，郑樵【通志】云：「二词为百代词曲之祖。」如此信然。此调别名甚多，计有﹝玉交枝﹞、﹝碧云深﹞、﹝双荷叶﹞而﹝秦楼月﹞则与﹝忆秦娥﹞同取词中首句为之名。

· 〔作法〕本调为四十六字。「秦楼月」、「音尘绝」二句俱叠，「灞」「汉」二字必用仄声；而名家尤多用去声，音调始畅。第一句为平平仄。次句为辘轳体，第一字必须用平，否则两秦字不能辘轳。第三垒句即上句之末三字，第四、五句均四字，为平平仄仄，仄平平仄。后半改首句为七字，句法与﹝菩萨蛮﹞首句同。余与前半无异。（第一句第二字，第二句第三字，第四句第一、三，字均平仄不拘。）

箫声咽，

平⊙▲（仄韵）

秦娥梦断秦楼月。

平平⊙仄平平▲（叶仄韵）

秦楼月，

平平▲（叠三字）

年年柳色，

⊙平⊙仄（句）

灞陵伤别。

仄平平▲（叶仄韵）

乐游原上清秋节，

⊙平⊙仄平平▲（叶仄韵）

咸阳古道音尘绝。

⊙平⊙仄平平▲（叶仄韵）

音尘绝，

平平▲（叠三字）

西风残照，

⊙平⊙仄（句）

汉家陵阙。

仄平平▲（叶仄韵）

三、调笑令‧宫词王建

· 〔题考〕【乐府诗集】载，中唐时﹝三台调笑﹞等六词，即所谓【中唐六调】；本是六言乐府诗，后乃演为长短句之词。﹝调笑﹞，【词谱】作﹝古调笑﹞；【韦江州集】作﹝调啸﹞。一名﹝宫中调笑﹞；一名﹝转应曲﹞：一名﹝三台令﹞。胡适【词选】云：「﹝调笑﹞之名，可见此调原本是一种游戏的歌词；﹝转应﹞之名，可见此词的转折，似是起于和答的歌词；﹝三台令﹞之名，可见此调是从六言的﹝三台﹞变出来的。」白居易诗，有「打嫌调笑易」句；自注云：「﹝调笑﹞，曲名也。」于是可见此调成立于中唐之际也。

· 〔作法〕本调凡三十二字。起为二字叠句，平仄一定。第三句为平起仄韵之六字句，第二、三字平仄可易。第四句换平韵，为平起平收之六字句，第一、三字平仄不拘。第五句亦为六字句，仄起平叶，第一字可仄。第六、第七句，则以上句末二字颠倒而重叠之，换仄韵。末句则与第五句略同，特叶仄韵，而第三、五字平仄亦可通用耳。通首凡三换韵，以六言句为主，盖犹带乐府﹝三台﹞之旧面目。两字叠句，实为拗体之滥觞；而第六句即为上句末二字之倒装，亦为定格也。

团扇，

平▲（仄韵）

团扇，

平▲（叠句）

美人并来遮面。

仄⊙⊙平平▲（叶仄韵）

玉颜憔悴三年，

⊙平⊙仄平△（换平韵）

谁複商量管弦。

⊙仄平平仄△（叶平韵）

弦管，

平▲（上句末二字颠倒，换仄韵）

弦管，

平▲（叠句）

春草昭阳路断。

⊙仄⊙平⊙▲（叶三仄）

四、长相思‧别情白居易

· 〔题考〕古诗曰：「客从远方来，遗我一书札。上言长相思，下言久别离。」又曰：「文綵双鸳鸯，裁为合欢被。着以长相思，缘以结不解。」李陵诗曰：「行人难久留．各言长相思。」苏武诗曰：「生当复来归，死当长相思。」古人辄用「长相思」三字入诗中，其为当时极熟之民间成语可知。厥后演为乐府，【乐府诗集】收入【杂曲歌辞】。梁张率始以此三字为句之发端；而陈后主、江总辈，复袭其调。至唐李白等亦仿作之，迺成词之专调矣。又名﹝双红豆﹞、﹝山渐青﹞、﹝忆多娇﹞、﹝吴山青﹞。

· 〔作法〕本调三十六字，为双调中之最短者。前后阕起二句，俱用叠韵，此为定格，不可悖者。句法与平仄，前后阕完全相同。后阕起为三字叠句，第一字应仄，第二、三字应平，（前阕「水」字以上声作平声）第三句为七言句，第一字可平。第四句为平起五言句，第一字应仄，第三字应平，与普通五言句不同。按乐天此词，前阕平仄多误，故当以后阕为準也。

汴水流，

仄⊙△（平韵）

泗水流，

仄⊙△（用叠韵不可改，叶平韵）

流到瓜州古渡头，

⊙仄平平⊙仄△（叶平韵）

吴山点点愁。

⊙平⊙仄△（叶平韵）

思悠悠，

仄平△（叶平韵）

恨悠悠，

仄平△（用叠韵不可改，叶平韵）

恨到归时方始休，

⊙仄平平平仄△（叶平韵）

月明人倚楼。

仄平平仄△（叶平韵）

五、更漏子‧本意温庭筠

· 〔题考〕唐人称夜间为“更漏”，杜甫【江边新乐诗】：『余光隐更漏，况乃露华浓。』许浑【韶州驿楼】诗：『主人不醉下楼去，月在南轩更漏长。』此调创于晚唐，而温飞卿最擅其词。【苕溪渔隐丛话】：『庭筠工于造语，极为绮靡，【花间集】可见矣；﹝更漏子﹞一词尤佳。其词云：「玉炉香，红蜡泪，....」』本条飞卿传者有两首，而所咏又俱本意，调名创作，或即为温飞卿本人耳。毛氏【填词名解】亦云：『唐温庭筠做﹝秋思词﹞，中咏“更漏”，后以名词。』

· 〔作法〕本调为四十六字。起为三字对句，而平仄互异。第三句为六字句，第一、三、五字平仄可以不拘。第四、五句换平韵，亦为三字对句。第六句五字，第一字宜仄。第三字宜平；虽有用平平仄仄平者，不足法也。后半起句即用韵，第二句不用对偶，「雾」「透」二字均可平。按后阕起句用韵，独此作为然，宋人词，恆与前半起首相同，不复用韵。第三句以下，均与前同。

柳丝长，

仄平平（句）

春雨细，

平仄▲（仄韵）

花外漏声迢递。

⊙仄⊙平⊙▲（叶仄韵）

惊塞雁，

平仄仄（句）

起城乌，

仄平△（换平韵）

画屏金鹧鸪。

仄平平仄△（叶平韵）

香雾薄，

平⊙▲（三换仄韵）

透重幕，

⊙平▲（叶三仄韵）

惆怅谢家池阁。

⊙仄⊙平⊙▲（叶三仄韵）

红烛背，

平仄仄（句）

绣帘垂，

仄平△（四换平韵）

梦君君不知。

仄平⊙仄△（叶四平韵）

六、摊破浣溪沙‧秋恨李璟（南唐中主）

· 〔题考〕【南唐书】：『王感化善讴歌，声韵悠扬，清振林木，繫乐府为歌板色。元宗尝作﹝浣溪沙﹞词二阕，手写赐感化。』此﹝浣溪沙﹞一调创于五代南唐中主。所谓﹝摊破浣溪沙﹞者，即就原调结构破一句为两句，增七字为十字。后人以李璟本首“细雨”、“小楼”一联脍炙人口，因名之为﹝南唐浣溪沙﹞。而本调“沙”字意当为“纱”；或又作﹝浣纱溪﹞，则应作为“纱”，然相沿既久已不可考。本调别名﹝山花子﹞。

· 〔作法〕本谓四十八字，俨然一首七言诗，但颔联与尾联各缺四字耳。第一、二句，即为七言诗仄起之首二句。第三句亦与仄起七言诗之第三句同。而第四句仅三字，句法上二下一，为不完全之七言诗第四句。后半首二句句法，更与七言诗颈联无异。第三句亦与七言诗第七句相同，而末尾三字，其句法竟亦同于仄起七言诗之末尾三字。据词中有减字之例，则此调殆亦可名为减字七言诗矣。

菡萏香销翠叶残，

⊙仄⊙平⊙仄△（平韵）

西风愁起绿波间。

⊙平⊙仄仄平△（叶平韵）

还与韶光共憔悴，

⊙仄⊙平仄平仄（句）

不堪看。

仄平△（叶平韵）

细雨梦回鸡塞远，

⊙仄⊙平平仄仄（句）

小楼吹彻玉笙寒。

⊙平⊙仄仄平△（叶平韵）

多少泪珠何限恨，

⊙仄⊙平平仄仄（句）

倚阑干。

仄平△（叶平韵）

七、忆江南‧怀旧李煜（南唐后主）

· 〔题考〕本调原名﹝望江南﹞。【乐府杂录】：「﹝望江南﹞，始自朱崖、李太尉镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰」，故亦名﹝谢秋娘﹞。白乐天作﹝忆江南﹞三首，第一【江南好】，第二、第三【江南忆】，自注云：「此曲亦名﹝谢秋娘﹞，每首五句。」（见【碧鸡漫志】）于是又名﹝江南好﹞，﹝江南忆﹞；而﹝忆江南﹞本名，亦以此而起。此外刘禹锡词，首句作「春去也」；皇甫松词，有「闲梦江南梅熟日」之句：因又名为﹝春去也﹞、﹝梦江南﹞、﹝望江南﹞。而【全唐诗】于李后主﹝忆江南﹞注又名﹝归塞北﹞；万氏【词律】，又有﹝梦江口﹞之名。至梁武帝与沈约之﹝江南弄﹞各曲，或以为亦﹝忆江南﹞之别名；此调异名，可谓伙矣。

· 〔作法〕本调二十七字。首句为三字句。第二句为仄起平韵之五字句，句法上二下三。第三句为仄起仄收之七字句，第一、第三字平仄可不拘。第四句为平起平韵之七字句。第五句句法与第二句同，故第一字可平可仄。此调三、四两句，其句法全与平起七言诗中之颔联无异；是以作者多用对偶，以求工整，历来词家，正多其例也。

多少恨，

平⊙仄（句）

昨夜梦魂中。

⊙仄仄平△（平韵）

还似旧时游上苑，

⊙仄⊙平平仄仄（句）

车如流水马如龙，

⊙平⊙仄仄平△（叶平韵）

花月正春风。

⊙仄仄平△（叶平韵）

八、捣练子‧秋闺李煜（南唐后主）

· 〔题考〕【词苑丛谈】：「李重光﹝深院静﹞小令一阕。升庵曰：『词名﹝擣练子﹞，即咏擣练也；复有﹝云鬓乱﹞一篇，其词亦同。」尝见一旧本，则俱係﹝鹧鸪天﹞，二词之前，各有半阕，其『云鬓乱』一阅云：『节候虽佳景渐阑……。』其『深院静』一阕云：『塘水初澄似玉容……。』」是本调因李后主咏擣练，而从﹝鹧鸪天﹞中所分出，自后遂独成专调，即以﹝擣练子﹞为名。又以词中句有「深院」及「月」等字样，因又名﹝深院月﹞。

· 〔作法〕本调二十七字，起为三字对句，句法均上二下一。第三、四、五句，与平起七绝诗之二、三、四句无异，故一、三、五字平仄，俱可不论。

深院静，

平仄仄（句）

小庭空，

仄平△（平韵）

断续寒砧断续风。

⊙仄平平⊙仄△（叶平韵）

无奈夜长人不寐，

⊙仄⊙平平仄仄（句）

数声和月到帘栊。

⊙平⊙仄仄平△（叶平韵）

九、相见欢‧秋闺李煜（南唐后主）

· 〔题考〕本调昉于唐，正名﹝相见欢﹞，南唐后主作此调时已在归宋之后。故宫禾黍，感事怀人，诚有不堪回首之悲，因此又名﹝忆真妃﹞。又因为此调中有「上西楼」、「秋月」之句，故又名﹝上西楼﹞、﹝西楼子﹞、﹝秋夜月﹞。宋人则又名之为﹝乌夜啼﹞。【词苑丛谈】云：「南唐李后主乌夜啼词最为悽惋，词曰：『无言独上西楼』云云。」顾﹝锦堂春﹞亦名﹝乌夜啼﹞；且﹝秋夜月﹞亦另有八十二字正调，此所应细辨者也。又有一名曰﹝月上瓜洲﹞。

· 〔作法〕本调三十六字。凡两用韵，前半皆用平韵。第一句六字，一、三字平仄可不拘。第二句与“擣鍊子”第二句同。第三句为九字句，于第四字略断作豆，但也有于第六字断句者。（万氏【词律】）此等九字句儘可先成七言一句，而后再寻两字冠之。后主此词正用此法。后半起二句换仄韵最宜注意。万氏【词律】云：「断乱二字，是换仄韵，各谱具失注，是使学者失去二韵，其误甚矣。」第三句仍叶平韵，与前半第二句同。末句亦为九字句，句法与前半末句无异。

无言独上西楼，

⊙平⊙仄平△（平韵）

月如钩，

仄平△（叶平韵）

寂寞梧桐、

⊙仄⊙平（豆）

深院锁清秋。

平仄仄平△（叶平韵）

剪不断，

仄⊙▲（换仄韵）

理还乱，

⊙平▲（叶仄韵）

是离愁。

仄平△（换前平韵）

别是一般、

⊙仄⊙平（豆）

滋味在心头。

平仄仄平△（叶平韵）

十、浪淘沙‧怀旧李煜（南唐后主）

· 〔题考〕本调出于乐府，【乐府诗集】收入近代曲中。原为二十八字，即七言绝句一首。唐白居易、刘禹锡并有此词，且词句即咏江浪淘沙。如皇甫松词云：「蛮歌豆寇北人愁，浦雨杉风野艇秋，浪起鵁鶄眠不得，寒沙细细入江流，」亦非汎作也。迨至李煜，因旧调另製新声，乃变作双调，每段仅存七言二具，而所咏亦泛而不必切题矣。【词律】以二十八字为正格，而以本调为变体，又名﹝曲入冥﹞、﹝过龙门﹞、﹝卖花声﹞；而﹝谢池春﹞亦名﹝卖花声﹞，不容稍混也。

· 〔作法〕本调五十四字，前后阕字句完全相同。第一句五字，雨﹝忆江南﹞次句同。第二句四字，为仄仄平平，第一字平仄不拘。第三句即平起平收之七言句。第四句为仄起仄收之七言句。第五句则与第二句同。此调平仄既宽，而后半又同前半，为初学填词者最易摹拟之词调也。

帘外雨潺潺，

⊙仄仄平△（平韵）

春意阑珊。

⊙仄平△（叶平韵）

罗衾不耐五更寒。

⊙平⊙仄仄平△（叶平韵）

梦里不知身是客，

⊙仄⊙平平仄仄（句）

一晌贪欢。

⊙仄平△（叶平韵）

独自莫凭栏，