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十年务农历艰辛,豁淡心态抚伤痕。
清贫乡土有诗意,笔醮田水画彩云。
他是黄中羊,出身广州的书香门第,曾祖父黄显芝、祖父黄咏雩都是岭南名人。在他人生最艰苦的岁月里,黄中羊选择了艺术成为自己排解心中苦闷的唯一方式。
而这一切都源于偶然的一次机会,黄中羊得到了一本《印象派绘画史》,书中记录了莫奈等法国印像派画家因为受到排挤,走出巴黎,走出画室,走到大自然的故事,这些故事深深的激励了黄中羊。
那时的他,坐在田埂上,看着夕阳西下,拿起水彩画笔,开始了对景写生。他开始画日落、画日出,画远的山、画近的树,画农夫的肖像,锻炼了对色彩感的把握。就这样黄中羊的生命中与水彩画结下了深深的联系。
后来,他报考广州美术学院,并顺利成为油画系研究生,从素描到造型、色彩,均获得了扎实的训练,即便如此,他也一直没有放弃对水彩画的痴迷和执着。
毕业后的黄中羊成了一位自由艺术家,仅靠一双手、一支笔在近30年的时间里,他走到了温哥华,华盛顿,洛杉矶,纽约……扎实的油画技巧让他在北美大有市场,作品甚至供不应求,但黄中羊仍会花费大量时间精力投入到水彩画的创作中。
黄中羊的水彩画包含了想象与回忆的综合,亦包含着神秘与未知的矛盾。在他的水彩画创作中融入了更多东西方文化交融、对撞的文化因素,因为他希望通过水彩的介质表达出更为深厚的历史情怀、民族记忆。
他的作品有浓烈的画面氛围,设色淡雅、意境清纯,并善于在平凡的景物中发掘画意,手法简约,却有很强的表现力,可以将水彩的技法特性发挥到淋漓尽致。
黄中羊画水彩写生是不用色彩稿的。但是,画水彩创作特别是大场面的创作,他就一定会先作素描稿,然后再画巴掌大小的油画色彩稿,只有对素描与色彩稿满意之后才开始水彩创作。由于有了油画小稿为色调依据,画起来就能一气呵成,不失油画般的浑厚,这是克服水彩画轻薄缺点的好方法。油画创作可以直接在画布上反复更改色调,而水彩创作则不行,改上三、四次,画面就肮脏,气韵尽失。在黄中羊看来,水彩画不光画眼睛看到的,还要画眼睛看不到的,画照相机拍不到的。所以他强调以水彩画历史,强调寄情寓意去画别人没画过的主题,去画油画家、国画家未画和不敢画的领域。因为好的水彩画不仅是画成的,更重要的是“想”成的。
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