金马奖揭晓前，已经给《北京日报》写过一篇了，时值三颜色幼儿园话题当道，还是觉得有话要说。
首先要再度强调，这是一部好电影，是今年《冈仁波齐》后我看过的最好的电影，据说《老兽》等也不错，可惜我还没机会欣赏，但愿岁末能看到一大波现实主义好电影涌现。
我上一次接触中国儿童性侵问题，还是2001年在《中国青年报.大教育时代》就职时，传媒大学一个关于儿童性侵主题的宣传画创作赛，我去做了采访报道，还选了几幅作品做配图刊登，对其中一幅借折断铅笔来表达创伤的作品，至今印象深刻，我记得铅笔的断处，是孩子写下一行歪歪扭扭的“我永远不会忘记那一天”字尾。后来我们主编被情妇所杀，我也从《中国青年报.大教育时代》离职。
再度被儿童性侵的问题触动，是韩国电影《熔炉》，片中厕所隔断上方那张禽兽脸，给我我留下了梦魇般的印记。当时最大的感慨，还不是说韩国人拍得如何好，而是他们敢于触碰现实，相比之下，我们为什么就拍不了那样现实主义的电影。很长一段时间以来，我以为那是禁区，直到《嘉年华》问世才知，原来没有什么禁区，只是我们自我阉割，自觉地躲在了安全区而已。所以当《嘉年华》“打破沉默”时，我甚至为自己曾经的错觉感到羞耻。
此前我们拍不出《熔炉》，并不是我们身居净土，而仅只是自我障目。前段时间我回答《今日问答》一个关于死刑犯被枪毙时会不会疼痛的话题，想起了高中时一次关于儿童性侵的骇人听闻。记得是高二暑假，我作为《三明青年报》派遣记者，参与“福建省德育夏令营”随行报道，在攀登罗拔顶的路上，夏令营教官给我讲了他执行的一起枪决经历。
大概说的是，死刑犯是个强奸儿童的衣冠禽兽，命实在的硬，他们执行枪决的主副射手子弹先都打光了，就是不死，直到队长子弹也打光，才一命呜呼。他说犯人当时并不害怕，也不知错，还大喊“十八年后又是一条好汉！”简直无耻至极。当年我也曾听说过有小学老师强奸自己十几个女学生的案子，不知道教官说的是不是同一个，但愿是吧，不然天下禽兽之多多，如何是好。
这个《今日问答》让我想起了更小的时候的经历。大概是一二年级左右，在学校的老梨树下，一对长我们两三岁的双胞胎同学，跟我们讲他们在上山村里学校住校时的性经历。讲得很粗暴，也很龌龊，总结起来，大概意思是女老师和他们的一些两性之事。现在想来，那也是儿童性侵无疑，但这位学长讲得眉飞色舞，跟个受益人似的。这对双胞胎讲述者是我家远房亲戚，属于活泼过度一类，其中的一个初中时跟家人闹别扭，喝农药死了。
现在回想起来，当年双胞胎被民办女教师性侵，和《嘉年华》里两位六年级女生被性侵类似，都没有被侵害的意识，双胞胎学长甚至还把此事当做课余娱乐来消遣，而《嘉年华》的两位女孩更无知，他们连处女膜的概念都还没有，事件闹得满城风雨，她们继续天真无邪地玩耍。这些恰恰说明，孩子们对性侵毫无自我保护意识，很容易被无耻逮人利用。
金马奖把最佳导演颁给了《嘉年华》的文宴，实至名归。在各种煽情和苦难消费的利好诱惑面前，她不为所动，用她女性导演特有的细腻，以及清晰冷静的笔触，为我们探索事件病灶的根源。一来会长“干爹”的权利作祟，无耻下作，事后又是利诱加威逼，息事宁人。二来家长软弱的软弱，不作为的不作为。尤其是小文的妈妈，自己把生活过得一团糟，监护不利不说，事后也没清醒认识，不但没有亡羊补牢的安抚和教育，反倒把事件归罪为女儿“不三不四”的衣服，还把她的头发剪了。不愿回家，是小文被逮人乘虚而入的关键，她不仅被逮人伤害，还被亲人二次伤害。
在中国，儿童监护不利，性启蒙和性教育盲区，是衣冠禽兽大行其道的关键，我们甚至连正视这个问题的勇气都缺乏，让儿童性侵问题电影一直缺席大银幕。想当年，《熔炉》的问世引发韩国上下高度关注，促使国会改变立法，而如今我们好不容易有一部《嘉年华》上映，排片之少，各方声音之微弱，仿佛讳莫如深。
时值三颜色幼儿园话题引爆民间，儿童保护问题的有关探讨正山呼海啸，却没有多少人关注到这部“应景”的电影，将它们联系起来。影片所谓的“打破沉默”，也仅只是创作者在尝试打破沉默，这就是中国电影的悲哀，也是我们的悲哀。
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