有些电影只能够一个人在家里观看，你不需要交头接耳，不需要评头论足，只需要期待她在某个片段打开你内心。毫无疑问，《相爱相亲》就是这样一部优秀的电影。
《相爱相亲》值得一看，个人觉得是近多年来最好的中国式家庭伦理剧。她拍出了中国式家庭那种生活气息，朴实无华，伸手可见。有人会说王小帅导演的《闯入者》，风格类似，也是三代人，但我终究觉得男女性导演在这块权重不一样，男性更想说大时代，女性更愿意回到家庭，这个就是中国式家庭的分工。
当然，李安不一样，他很“矛盾”，这里说的矛盾不是情绪，而是他既有“矛”又有“盾”，两者结合的趋于完美。
回到影片本身，故事讲述的是张艾嘉的母亲过世了，想把乡下早已过世父亲的坟迁回城里和母亲合葬，因为特殊的年代和背景，她的父亲在乡下老家其实还有一个没有领过证却一直守着寡的的妻子，这位老人不识字没出过远门，就这样看着自己的先生出去闯一闯，一走就是一辈子，回来的时候已经入土为安。老人一辈子守着贞节牌坊，因为那是乾隆皇帝立下的，也是她认定的。
这本身是上一代的事，老人都以西去，但作为老人的子女却总想插手，中层这一代人永远是中国家庭最辛苦的一代，上有老，下有小，事无巨细，疲惫不堪，但吃力不讨好。任何事情跨阶级介入就会有矛盾，而矛盾的形成一定是恐惧和不安，是事情长期解决不了慢慢形成的，这个不是谁一出面就能够盖棺定论，一定是同代人的看透或者是下代人的放下。
所以在影片中，每一位主角都处于这样的一种困境，被生活网束缚缠绕。姥姥恪守传统，甚至古板，她认为爱情就是这样，一人一辈子，掺和不得。张艾嘉一方面要编织自己母亲相爱相亲的佳话，一方面又要提防隔壁的王太太。女儿觉得自己和家里无法交流，想将自己的全部给歌手男友，但回馈却是适得其反。歌手男友，看似了无牵挂，能给前女友全部身家，但在理想和爱情面前同样举棋不定。
唯一一个豁然的父亲，田壮壮导演，他太像家里的润滑剂了，至少我家里是这样。媳妇生气，买贺卡写下想说的话庆祝结婚纪念日，买小汽车载着媳妇完成年轻时说下的承诺。女儿对母亲的蛮横性格的不解，他简单的一句话“外婆走了，下一波不就是我们了么。”这是对付生活的经验和智慧，让生活里带给她们的害怕在家里得到最大程度的缓解。
生活化其实就是烟火气，也就是最俗的东西，钱。影片很大一部分贯穿了钱。姥姥恋恋不舍的拿着爷爷写的信当做证据，内容是爷爷当时多寄了五块让姥姥做件新棉袄，她认为这就是爱的表达。女儿在火车上问男友有没有钱，男友从钱包里拿出几张，女儿说，我指的不是这个，是存款，男友接着便将几张放了回去，女儿认为存款是爱的保障。
张艾嘉看见买了新车问的同样是，花了多少钱，哪来这么多钱。包括田壮壮问女儿，那男的养得起你么，女儿嘴硬“我自己养得起自己。”田壮壮说，“那可不，吃家里的，住家里的，你当然养得起自己了。”用一句俗话就是，没钱不行，有钱更好。这就是生活。
生活是俗气的，生活的浪漫也是平淡的。田壮壮给张艾嘉的那封信，“以前的日子清苦，总盼着能过好点，如今日子变好了，感情反而淡薄了，这么多年，你心头有什么不快乐的，那真是我的错，别跟自己过不去，洗个澡好好睡一觉，咱们的路还长着！”这简直就是情话模板。他们虽处于一个不善于表达爱的年代，但字字却能够击中内心，我们处于一个善于表达爱的时代，但张口就来的情感却又不是爱。
影片缓缓的像流水，但流水汇入大江前终有一次波涛汹涌。姥姥最后独自淋着雨，手上拿着薇薇和男友给她PS的丈夫的合影，照片被雨水打湿，姥姥急于擦干照片，不想却擦掉了相纸，丈夫的脸变成了空白。那一刻我知道了稍纵即逝的意思，在这一瞬间，你可以感受到这个女人的一生结束了。
而另外一个女人，张艾嘉似乎才重新开始。不厌其烦的开关女儿房门，耐心的敲门，有礼貌的问候。静静的和女儿坐在沙发谈论她的男朋友，谈论她的未来，谈论一辈子有多久。在新车和丈夫听着《花房姑娘》，带着哭腔“不允许王太太坐这台车”，用他们的方式打情骂俏。
生活的流水在历史的洪流面前不值一提，水花都蹦跶不出来。影片的结尾难得的不让人讨厌，留下了悬念，却没人想要追究到底。当姥姥不顾周围人劝阻，大张旗鼓的将丈夫的骨骸挖出来。抚摸着，眼望着，吹去旁边的灰尘，正如年轻时拍打新衣服般的告别，坚定地说了一句：“我不要你了。”
没人能够了解那一刻，人到底是为了什么。同样的我们也不了解张艾嘉会选择将母亲从家里送到姥姥那，两代人用自己的方式去解决问题，正如之前所说的，放下了，便拥有了。
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