《念念》是结构简单的，节奏缓慢的没有过多渲染的故事，可以说它更像一个小巧温暖的睡前故事。饱含了我最喜欢张艾嘉的地方，感性又理智，温柔又野性。在谁都企图分电影市场一杯羹，以至于有导演为了票房下跪打滚的时候。张艾嘉依然淡然的坐着，把你也拉过来，讲着一个又一个平和简单的故事，最后留你一个人意味深长。
在影片一开始，育美一个人躺在天台把手伸向灰蒙蒙的天空，呢喃着一首歌谣，后来我们知道，这是她儿时母亲常常哼唱的歌，王芷蕾的《台北的天空》。然后，其它两个主角慢慢出场，在记忆与现实的交错里，我们开始看到育男，育美和阿翔的童年阴影和成年故事。
影片中记忆的重现是通过主角的自我交流完成的，于是个人独白在台词中占据很重要的部分，这对于演员来说无疑是个考验，无论是母亲对于美人鱼童话的想象与向往，或是育男育美对挥之不去的童年场景的反复重现，还是阿翔对成为拳手的特殊执着，情感传达到观众的程度完全取决于演员情绪本身。
表演过火便是煽情，过于生硬便是面瘫，这一点，梁洛施依然没有让我失望，对文艺片专业户柯宇纶和张孝全来说更不是什么难事。当知道这是关于一个海边小岛的故事时，我想象电影里应该有简单的口琴与海浪响应和，但是没有，频繁且剧烈的台风、不断从海里奔向沙滩又很快退回海里的浪涛、小房子里木地板松动的嘎吱嘎吱。
还有小酒馆门口悬挂的垂着流苏的铃铛，自然的声音清晰的好像就在耳畔，简单缓慢的电影因此变得丰富有趣了许多。电影英文名被翻译成“murmur of the hearts”，近两年我比较关注电影的英文名，我发现当从中文名称里看不出内容的痕迹时，英文名往往最为点题。比如《嘉年华white angle》是对影片中白色梦露雕像的强调。
白裙子少女也是影片的象征；《一念无明mad world》是对这个病态社会的无声控诉；而《血观音》翻译成The Bold, The Corrupt, and The Beautiful，直接把三大女主剖露了三大女主的本性。其实《念念》还有一个英文名“calling all angels”，在看电影之前，我一度很倾向前者。
因为它让我想起很多年前看过的张艾嘉的《心动》，而它的英文名是”tempting heart”。看过之后，我却觉得两个名字相辅相成，念念即是破碎童年记忆里解不开的埋怨，也是父母对孩子从未改变过的期盼，所有孩子都是天使，而所有的孩子都会变成父母，所以最终所有人都会是天使。
在影片中这是通过母亲在海边给兄妹讲的故事表露的，海浪每次冲刷沙滩的时候，会把一些小鱼留在沙滩的水洼里，兄妹俩可怜这些离开大海的小鱼，但母亲告诉他们，海浪每次会把一些小鱼带回海里，没有办法带走的时候，天使也会带他们回到海里。在成长过程中，或许每个人都曾怀疑过父母对自己的爱，并因此产生误解甚至是怨恨。
正如育男对母亲与妹妹抛下自己离开耿耿于怀，育美怨恨母亲去世让她一个人留在世上，而阿翔对打拳一念执着也只是为了等待当水手的父亲的夸赞。这些误解让小小的心灵感到孤独，与父母渐渐疏离。它们不会随着年岁的成长慢慢淡化，而一直在胸腔中涌动攒聚，成为成长路上难以跨越的童年阴影。
但是，没有人会永远是孩子，长大之后我就成了你是自然界生生不息的戏码，而当我们真的长大，体会到母亲从怀孕的紧张和分娩的痛苦喜悦，体会到父亲对家的责任和沉默的思念。我们才会泪流满面，慢慢释然。只是，谁都不能保证那个时候父母还在身边。
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